香港最后一部港片票房冠军

2022-07-02 15:33作者:admin来源:未知>次阅读

曾几何时,香港电影“尽皆过火,尽是癫狂”。

其他外部的电影很难抢占香港电影的市场,即使有幸进入,也会被港片打的遍体鳞伤。

可是,随着时间的推移,港片的疲态尽显,尤其是1997年之后,香港电影在本土寡头的地位被好莱坞威胁。

虽然有《少林足球》、《无间道》系列等救市之作,但是港片没落已经是不争的事实。

这一节点,便是2004年。

《功夫》作为当年的华语票房年冠,在香港上映时,票房达6128万,比第二名的本土电影《鬼马狂想曲》多出3600多万。

至此之后,香港电影霸占票房榜冠军的位置旁落,被好莱坞电影统治,《功夫》成了香港电影最后一部港片票房冠军。

毫不夸张的说,《功夫》之后,再无香港电影。

2005年的香港电影票房前十,只有《头文字D》和《童梦奇缘》进入,除了《哈尔的移动城堡》外,其余皆为好莱坞电影。

2006年持平,有李连杰的《霍元甲》和成龙的《宝贝计划》,但是冠军位置依旧被好莱坞卫冕。

2007年2008年与前几年无异,惨剧发生在2009年,本土港片最高票房是炒冷饭的《家有囍事2009》,以2465万的票房勉强进入前十。

2010年仅靠《叶问2》挽尊,但也无济于事,到了2011年,能拿的出手跟好莱坞掰掰手腕的竟然是三级片《3D肉蒲团之极乐宝鉴》。

2012年后,香港电影再无追赶的势头。

内地电影市场凭借徐峥的《人在囧途之泰囧》进入10亿票房时代,由此超越日本,成为全球第二大电影市场。

彼时的香港电影市场与大陆电影市场相比,如同鸡肋一般,弃之可惜,食之无味,运势也调转了过来。

最为关键的是,香港电影人才断裂愈发严重。

中生代里,余文乐、吴彦祖、谢霆锋、陈冠希、林家栋、张家辉等人,只有林家栋和张家辉心思在电影上,其他人皆以潮牌、餐饮为主。

老一辈里,成龙、周星驰、古天乐、梁朝伟、梁家辉、刘德华、郭富城等人,虽然依旧活跃在银幕前,但年事已高的他们已难带香港电影再往前走。

至于新生代更是无从提起,而且近些年叫得上名字的香港电影屈指可数,仅有《寒战》、《无双》、《扫毒》等片。

只不过,这些电影与《功夫》相比,对港片再生的意义不是很大,因为它们都是传统的警匪套路。

其他类型片,成龙的功夫喜剧过于千篇一律,徐克的新武侠已是日薄西山,杜琪峰的银河映像本非票房宠儿,王家卫的文艺片不赔本已属烧高香。

在无厘头喜剧方面,王晶烂片层出不穷,仅余周星驰一人作为“遮羞布”,可就连他自己都难现《功夫》的辉煌。

问题来了,《功夫》何以如此经典。

一是无以复加的配角群像,就连仅露面一两分的角色都能被人记住,如开篇的冯小刚和他的太太。

还有胆小懦弱的包租公、泼辣爱钱的包租婆、笨手笨脚的肥仔聪、但求一败的火云邪神、猪笼美女龅牙珍、力大无穷的苦力强。

以及总露半边屁股的酱爆,无恶不作的斧头帮老大琛哥,贩卖武功秘籍的流浪汉,爱穿红内裤的裁缝,斧头帮师爷和二当家。

当然,还有“一曲肝肠断,天涯何处觅知音”的琴魔高手,与星仔在猪笼城寨单挑的农妇、老头、小孩和大个子。

二是被现在的短视频用烂的电影配乐,片中用到了古典民乐、经典西洋乐、老上海音乐,也有为电影原创的音乐,都挺精彩。

如《东海渔歌》出现在影片7分钟和28分钟左右处,前者是借助民乐的祥和展现猪笼城寨的生活场景,即酱爆问包租婆“怎么突然间没水了呢”那段。

后者是悠扬自由的引子部分引出星仔对小时候用所有积蓄买了一本《如来神掌》,并痴迷于它的一段童年回忆。

四川《将军令》出现在21分钟左右处,以扬琴的激烈紧张引出斧头帮与十二路谭家腿、五郎八卦棍、洪家铁线拳对决的画面。

《闯将令》出现在1小时8分左右,为火云邪神徒手夹子弹出场,以恢宏的唢呐声突显邪神的高超武艺。

《英雄们战胜了大渡河》出现在1小时13分左右,即火云邪神和包租婆、包租公打斗的场面,以号子让电影的节奏变得热烈。

《小刀会组曲》可以说是周星驰最喜欢的配乐,曾出现在《大话西游》、《鹿鼎记》、《九品芝麻官》中。

《功夫》里,这段配乐出现在1小时18分左右,星仔被火云邪神打伤,伤愈后成为绝世高手和斧头帮决斗的场景。

《十面埋伏》出现在13分钟左右,伴随着星仔进入猪笼城寨,急促的轮指暗示他们即将被围攻。

《流浪者之歌》出现在包租婆和星仔相互追逐的场面,以诙谐的小提琴展幽默,还有一处是星仔中蛇毒在红绿灯操控室煎熬。

《马刀舞曲》出现在1小时2分左右,星仔受斧头帮老大琛哥的委托去精神病院解救火云邪神,本来是心跳的画面配上《马刀舞曲》逗趣的旋律,搞笑反差形成。

《只要为你活一天》第一次出现在哑女给星仔递棒棒糖,第二次出现在结尾处,星仔伸手去握哑女,曲子中有哀伤、希冀,与男女主角情感线不谋而合。

三是无论怎么猜测都算合理的电影剧情,如广为流传的一段是整部电影其实是小男孩的一场梦。

因为在电影的结尾处,酱爆在勾搭妇女,包租公和包租婆在散步,许文医馆的牙医在指挥交通,而小男孩自己则在糖果店上班。

电影前面出现的一切只不过是他的想象,把周围人幻想为高手,自己在历经曲折后,成为一代宗师,但最后选择低调,抱得美人归。

除此之外,还有一些不易发现的细节,如火云邪神就杀了一个坏人,即琛哥、龅牙珍很可能是暗娼、琛哥不爱女人,也许是男同等。

四是流传至今的梗与台词。

如电影一开场鳄鱼帮老大就对着警察大吼大叫“还有谁”、“看什么看,没见过这么帅的老大”。

以及鳄鱼帮被斧头帮灭掉后,斧头帮二当家肥雪对着警察局说到:“警察,出来洗地啦。”

诸如此类的还有“不记得了也好,忘却也是一种幸福”、“别以为你长得帅我就不打你”、“打人都没力气,还说是黑社会”、“放开那个女孩”;

“ 一支穿云箭,千军万马来相见”、“一曲肝肠断,天涯何处觅知音”、“包租婆,为什么突然之间没水了呢”、“能力越大,责任就越大”等。

五是意象的拍摄手法。

举两个例子,第一个是苦力强被迫独自出走猪笼城寨,斧头帮找来琴魔高手杀他,却没有直接给血淋淋的画面。

反而以琴音斩叶,将猫劈成两截展现他们的绝世武功,最后才给了苦力强一个影子,而此时的他早已人头落地。

第二个是星仔良心发现用木棍打了火云邪神,被火云邪神打到筋脉尽断、手腿骨折,全身都被绷带缠住。

可是他却是千年难遇的武学奇才,即将把惩恶扬善的大任抗在肩上,这时,画面一转,来到了一只破茧成蝶的蝴蝶身上,预示着星仔的起飞。

六是暗含的隐喻。

首先是喜剧实为悲剧的暗线,最为突出的就是星仔和哑女的感情线,几乎贯穿了全片。

星仔在哑女给他递棒棒糖的时候,已经认出了哑女就是他小时候救过的那个女孩,可他却不敢相认,反手打掉了棒棒糖。

因为那时的他只是一个一事无成的小混混,虽然处在最好的年纪却无法给哑女幸福,所以他选择了逃避。

其次是对黑暗森林法则的讽刺,该法则简单来说就是他人即地狱,只要冒头就被消灭。

反观《功夫》,鳄鱼帮气焰嚣张被斧头帮灭帮,斧头帮不可一世被火云邪神威慑到服服帖帖。

猪笼城寨里那些高手,如二路谭家腿、五郎八卦棍、洪家铁线拳全部死亡,包租公和包租婆被打伤。

只有星仔一人善终,因为他在大成后选择的是低调,不像火云邪神那样寻求刺激,只想挑战高手。

最后是对弱肉强食等级的揭露,片中形成了一个三六九等的生态闭环,即大鱼吃小鱼,小鱼吃虾米。

帮派与警察勾结,赚得盆满钵满,他们行事高调、为非作歹;下层贫民不敢作恶、胆小怯懦,终日为饱腹奔波,依旧过得一贫如洗。

在这个遍地是黄金,满街是美女的世界,富人越富,穷人越穷,跨越阶级已经难于登天。

遗憾的是,香港电影不会再有与《功夫》并肩的喜剧片。

港片的江河日下,是市场的选择,是文化的壁垒,是政策的限制,也是整个华语电影的损失。

但值得庆幸的是,香港电影留下的火种,让华语电影稳步上升,成为仅有的几个可以与好莱坞抗衡的电影市场。

这,也是一件好事儿。


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